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太田宗正，仙北郡豪族太田家庶流。六十年前，被山贼袭击灭门的太田家之后，而太田家正是安倍熊二的爷爷带领山贼消灭的。当年太田宗正的父亲才刚刚出生，在一名亲族武士的保护下侥幸逃过一命，后来被金泽正恩收留。

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&;&;　　在临海老宾馆的惨剧发生之后，一支调查超自然现象的科研小组来到了这里。一名灵媒声称这个屋子非常危险，随后不久她就消失了，而一名队员也惨遭杀害，与此同时，一个全身包裹着绷带的神秘人出现了，他声称自己是这里的主人。谁也不知道这个神秘人是被一群魔偶从墓地中召唤回来的神秘亡灵，这是半个世纪前，源自开罗的一个承诺……&;&;　　更多精彩 &;尽在夜半子不语论坛&;&;

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&;&;　　邪恶总在黑暗中复苏。在一个红月之夜，吸毒且患有精神病的查尔斯在床前给他的姐妹讲述了两个故事：&;&;　　故事“朱莉亚的爱”：一个连环杀手疯狂地爱上了朱莉亚，并将她身边的男人用极度残忍的手段尽数杀光，在恐惧中度日的朱莉亚知道，只有她自己才能结束这恐怖的噩梦。&;&;　　故事“纯洁”：一个崇拜撒旦的病态牧师在德国小城镇中无恶不作，直到他自杀为止，可邪恶的力量已经侵占了整个小镇，有些人开始自相残杀，但等待他们的，却是坠入无尽受难的活死人地狱……&;&;

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西风正烈，茫茫戈壁惊现一具女尸，一对临时结义的绑匪阴差阳错闹出一桩桩惨案。痞子刑警舍命缉凶，揭开每一桩命案背后的贫富辛酸。

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企业号宇宙飞船遨游在太空，在人类和外星人中间传播好意，同时也在防范敌对星球有可能的攻击行为，因为有迹象表明，星际联盟的老对头罗木兰星球有可能发起新一轮的攻击。皮卡特船长和他的船员们也在小心翼翼的观察着事态的进展，时刻准备投入战斗。可就在这时，罗木兰星球发出了和谈的讯息，星际联盟命令企业号前往谈判，当皮卡特船长第一次见到罗木兰星球新的执政官后惊呆了，原来对方就是罗木兰很久以前制造的皮卡特的人类复制品，面对这个难缠的对手，皮卡特船长和他的船员们该如何是好？

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一位越战老兵（艾德·哈里斯）回到家乡后，失去了生活来源。越南难民的到来，更是威胁到了当地渔民的生计。而他青梅竹马的恋人（埃米·马迪根）却同情帮助这些难民。

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&;&;　　《温勃树阳光》，又名《光之梦》，西班牙导演 年的闷骚作品，在当年的戛纳获评委会奖。&;&;　　&;&;　　在《十分钟年华老去》里， 贡献了一段最迷人的短片，他是那种可以让时间在影片里停留的人，所以我对他一直抱有浓厚兴趣。&;&;　　&;&;　　然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，或者说再现、参与了一位画家—— 创作一幅新作品的过程。他画的对象就是一棵结满果实的温勃树。&;&;　　&;&;　　一棵树，一个人，一幅作品，整部影片就是在阐述这个关系。它们是互相依存的，但又有各自的生命，只是在这部片里，它们结合到了一起。&;&;　　&;&;　　导演最基本的手法有两种，固定镜头、叠化。比如画家走进屋里，挑选木板，制作画架。这一系列动作，主要是通过某一角度的固定镜头（基本是标准镜头吧）拍摄下来，然后在同一机位进行叠化，目的是省略、压缩了时间。&;&;　　&;&;　　这种手法贯穿了整部影片，我们可以在后面看到，比如在后院拍摄的大全景，包括了那棵树、画架，它们都在同一画面里经过了秋天、冬天和春天。在这些镜头里，你会看到被导演“留在胶片上的时间”。&;&;　　&;&;　　这种方法并不难做，但需要耐心，很好的耐心。&;&;　　&;&;　　除此之外，导演另一个留住时间的方法，就是细致入微地用摄影机观察画家的创作过程。从他拿起画架到后院，选定与温勃树的距离，为自己脚的位置打钉子定位，在果树上用画笔涂上标记——等等一系列细致的有条不紊的近景、特写，捕捉每一个动作和眼神。&;&;　　&;&;　　这好像也不难办到，只要你足够细致，从容。&;&;　　&;&;　　创作的一开始，总是充满激情的，影片的开始，也好像饱含活力。画家轻轻地哼着歌曲，愉快地调着颜料，你听得到画笔在画板上的刷刷声，风吹动树梢的声音。房子里工人在装修，收音机里传来新闻，火车穿过原野，太阳在云层里略过。这一系列素材在 的片子里，都是以相当自然的面目呈现。它只表现了一种东西，就是生活。&;&;　　&;&;　　影片接下来的段落，是漫长的、甚至有些无趣地创作过程，时间一天天过去，画布上的树叶和果实慢慢增加着，画家与家人聊天，与朋友聊天，边聊边画，一聊就是好十几分钟。摄影机完全纪录下来这些闲话，镜头里全是自然得到有些“简陋”的光线，甚至都像是用拍出来的效果。机位也就是那两个，切来切去。时间在这些片断里，被拉长了，放大了，观众体味到细腻，也体味到了乏味。导演就是这样，让你代入到一部艺术作品诞生的过程。&;&;　　&;&;　　看着看着，我以为自己真是在看一部纪录片，里面的人物、事件，在导演的耐心和细致下，显得那么自然。每件事物都在以自己的节奏，有条不紊地滋长着，包括画布上的作品，包括在一边静静观察的摄影机。&;&;　　&;&;　　十月的马德里，光线变幻莫测，画家总是找不到自己最喜欢的那种阳光照在温勃树上的效果。然后是阴天、暴雨，画家在经过多天的拉锯后，决定放弃进行到一半的油画。重头开始，画素描，这样就不需要受到天气的限制。&;&;　　&;&;　　我不再复述影片内容了，这就像与人谈论自己生活一样，充满了琐碎的片断。《温勃树的阳光》展示了一个创作的过程。一个时间的过程，同时也是空间的。因为它包括一个艺术家与环境的互动，这个环境不光包括了那棵温勃树，还有他的家人，来访的朋友，自然风雨，做画时突然叫起的狗声。这些都很和谐，唯一刺耳的是收音机里播放的战争新闻，它与这个后院里呈现的氛围格格不入，并显得遥远。画家总想要捕捉住温勃树梢和果实上的阳光，但最后他也没能成功，只好改成素描，他说，生活总是这样，你必须得放弃一些东西。&;&;　　&;&;　　画家对着树，在画布上创作；而摄影机对着画家，在胶片上创作。这个意味在结局的画面里表现得更加明显，这也是导演忍不住要表达自己观点的地方。&;&;　　&;&;　　温勃树的果实成熟了，纷纷落地，这幅画已经很难再继续下去。画家把画架搬到了屋里，看着上面的树；家人和工人们吃着温勃果，讨论着它。导演在影片最后，让摄影机和温勃树出现在同一画面里，机器静静对着一颗落下的温勃果，上面白色的痕迹，是画家用颜料画上的标记。&;&;　　&;&;　　《温勃树阳光》，节奏极其缓慢，所以从某种程度上讲，这是部大闷片来的，可能跟你的生活一样闷。&;&;