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李东贤和汪倩倩去了马场再次学习骑马，李东贤告诉汪倩倩他就是个很木讷的人，叫汪倩倩以后有什么要求就直接告诉他，因为李东贤愿意为汪倩倩做一切，这叫汪倩倩更加的爱李东贤了。

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“还不错。”闽寒一听这话就知道她在打什么主意了，但没关系，如果不是什么太棘手的人，他还是能帮忙处理的，前提条件是，他得将伤养好了。

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&;&;&; =&;&;= (, , ); &; &; &; &; 加藤文彦年的《大全集》，似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋桃色片的挽歌。有点类似于年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏《千女女优》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂作业的年轻副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软性情色片就被新兴的（，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。&;&;= (, , ); 　　《大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从年《花与蛇》到年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人》《绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一起。&;&;= (, , ); 　　《大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，例如他那部《红辣椒》的片头。&;&;= (, , ); 　　《大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《绳奴隶》描写的受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承载了《大全集》本身的情绪。《大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。&;&;= (, , ); 　　年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本电影为了日后发行录像带的二次利用而多半采取窄银幕。《大全集》将那些年代以：宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为：的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。&;&;= (, , ); 　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃色片的价值所在。&;&;&;&;

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我是刺猬君，《情深深雨濛濛》十级学者，兼攻各种经典有趣剧集，给你前所未有的解读。

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《极乐大餐》影片介绍《极乐大餐》是一部由日本导演松本人志执导的黑色幽默电影。该电影于年上映，是一部非常经典的日本电影。剧情梗概影片讲述了一个名为松本的厨师，他在一家餐厅工作，但是因为餐厅老板的一次错误而被解雇。松本为了报复老板，决定开一家自己的餐厅，并邀请了一些特殊的客人来品尝他的菜肴。这些客人都是社会上的败类，比如杀人犯、强奸犯等等。松本为这些人准备了非常特别的菜肴，让他们吃到了前所未有的美味，但是这些菜肴的成分却非常特别，包括了人类的身体部位。影片评价《极乐大餐》是一部非常特别的电影，它融合了黑色幽默、恐怖和犯罪元素。影片中的菜肴制作过程非常详细，让人看得非常过瘾，但是其中的恐怖成分也让人感到非常不安。导演松本人志的执导非常出色，他将这部电影拍得非常独特，让人印象深刻。虽然这部电影非常血腥，但是它也带给观众一些思考，让人思考美食和人性之间的关系。