简介:一段不伦之恋,造成了两代人的人生悲剧。野野宫希和子(永作博美 饰)无法得到情人的身与心,还被迫杀掉了腹中的孩子。在一个瓢泼大雨的日子里,万念俱灰的希和子走入情人的家,抱走了他们尚在襁褓中的女儿惠理菜。此后的岁月中,她带着“女儿”薰辗转各地,只为寻求“母女”
在看似平常的合租公寓里,住着两个不普通的年轻人,他们一位是怀揣演员梦想、潇洒不羁的阔少王子皓,一位是失业低迷的高傲女强人梦露。梦露因为囊中羞涩而招租离家出走的王子皓,没想到本来安静的生活从此便被近乎疯魔的王子皓打乱了阵脚,梦露想赶走王子皓,但又忌惮于高额的违约金,于是便请来男闺蜜马兵入住,计划让王子皓不战而退,两人协同作战,想尽了一切恶搞大法,却发现这些手段对王子皓毫无作用力,反而遭受了对方的恶搞回击,苦不堪言,在此期间马兵发现了王子皓的秘密,原来……
2想到昨夜看到的那一幕仿若月下仙子的情景,赵寰感觉自己的心噗通噗通几乎快要跳出胸膛,目光瞬也不瞬的直盯在她的面上。
3年,日军扫荡晋察冀边区,八路军一分区独立团一连为争取群众撤离的宝贵时间,将日军引到狼牙山,最后剩下的五位壮士无路可去,义无反顾地跳下了悬崖。此事深深震撼了摩云寨大当家的儿子乔继山,他从一个只知报家仇的土匪,到自动组建了一支狼牙英雄小分队,并在八路军的引导下联合抗日,不仅顽强抵抗了日军的侵犯,还成功保卫了清西陵的宝藏。抗战结束,乔继山将陵墓中的宝物全部归还国家,还抓捕了最后一名案犯,以告慰死去的狼牙小队成员——他们无愧是“狼牙”精神的延续!
4陈凡与陈星在台湾的爷爷无意中得到了关于故乡永春《白鹤拳式拳谱》的画卷,为了追根溯源,将这国宝级的文物归还故里,爷爷让孙女陈凡将画卷带回永春县参加一年一度的“永春白鹤拳文化节”,并借活动的契机将画卷捐赠给文化节的主办方。可陈凡下飞机,就遇到了一股隐藏的恶势力,古董商人和管家安排的歹徒试图抢夺画卷,在得知此事之后,陈凡男友永春白鹤拳的传人方易扬和好朋友也加入到保护画卷的行列中。在保护画卷的同时,姐妹俩发现了爷爷夹在画卷当中初恋情人的照片,与此同时,强夺画卷的恶势力接踵而至,并一批强过一批。为了完成爷爷的两个心愿,四个小伙伴经历了一系列惊心动魄,却又啼笑皆非的故事。
5梅约(理查·基尔 饰)是一名预备海军飞行员,一次偶然中,他和朋友希德(大卫·凯斯 饰)结识了名叫保拉(德博拉·温格 饰)和琳奈特(丽萨·布伦特 饰)的两位女
6《女神留声机》是《女神有药》栏目的衍生节目,除了曾在节目中播出过的音之女神,更有众多独家首播的新!一大波女神正在袭来,也欢迎推荐你喜欢的女歌手(^U^)ノ~每周三更新,快来听歌!
7荷马和内德一起做赏金猎人,玛吉在一家情色面包店找到一份工作。
8年仅的 的理想只是一个完整的家——奶奶,哥哥,同母异父的弟弟,他还有妈妈。但终年在外游荡,他们精神状态不甚稳定的妈妈因害怕自己崩溃再度离家出走。一肩担起了照顾弟弟的职责。密西西比又一夏,意外回家小住。只盼妈妈早日回来便能一家团圆。但是妈妈未见踪影,却游手好闲,惹是生非。 必需面对他的小小梦想破灭的现实……
9“ ”是一个关于双胞胎的系列剧,他们分别被抚养长大,一个是忠诚的士兵,另一个是一个无耻的土匪。泰国士兵帕苏中尉必须执行任务,帮助 的公主 ,在那里,国家被一场军事政变推翻……
10&;&; 最近,在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿,这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演,蒙哥马利·克利夫特领衔主演,萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是,这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何,特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字,很多人还不知道是出自他老先生的手笔。&;&; 萨特为什么不想让人知道是他写的呢?原来是这样的:一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特,请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了,先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意,请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长,如果要照这个本子拍戏,恐怕要拍上七个小时的电影,一般没有受过严格的智力训练的观众,可就受不了了。第一稿没有通过,哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改,萨特坚决不答应。最后,要开拍了,萨特无奈只好又改,只是要求在上映时不要打出他的名字。&;&; 这不禁令人奇怪,为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢?他知道,萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡,并且根本不承认弗氏的无意识说,至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析,用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错,萨特也曾写过几部剧本,这些剧本也搬上了银幕。但是,他写的剧本,一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教,使一般观众难以接受。然而,哈斯顿却偏要去找他,而他居然答应了。&;&; 尽管萨特不喜欢弗洛伊德,但是,平心而论,这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏,倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏,萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年,弗氏制定了,或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人,萨特把他说成是一个魔鬼,而众所周知,这些人都是弗洛伊德的朋友、同事,特别是弗里斯,更是他的亲密朋友。在第二场里,主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人,她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗,有的获得了痊愈。最后,弗洛伊德还是弗洛伊德,一个步入中年,深感孤独的人,一个没有神,没有父亲的存在主义英雄。总的来说,萨特笔下的弗洛伊德,不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生,而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时,弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面,弗氏被描绘成一个非常严厉的人,萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里,他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护,而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复,揭他们的丑,这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶,级的仇恨心理。&;&; 上述这些,当然在拍电影时都被删掉了,所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文,其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕,每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造,无疑,这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑,从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。&;&;