8.91080P
9.7OVA
1.3高清
1.4完结
5.9高清版
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9.2蓝光
9.3蓝光
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5.6抢先版
考古学家瑞可将最近偷来的史前恐龙蛋据为己有，并打算私自发表历史学术著作。 但是，恐龙蛋意外地落入农家法兰克泰勒的家中，而让他的诡计落空。泰勒家的狗误认为蛋是她的，而将恐龙蛋们孵出，泰勒家的孩子们将五只不同的恐龙取名字：艾尔斐、瑞德、宝拉、杰葛、玛丹娜。 但
2医学院学生梅子因颈部轻度烫伤于月日下午被送进惠仁医院，但到日晚，梅子的病情突然恶化，梅父向护士丁红求救，丁红却找不到医生。月日凌晨：分，梅子因得不到及时救助而在痛苦中死去。梅子的同学对此非常愤慨，经过一番了解，认为梅子之死是一起医疗事故。他们希望报社记者曝光此事，却被拒绝。医院的尸解报告判定梅子的死是一场意外。梅父不肯让女儿就这;医学院学生梅子因颈部轻度烫伤于月日下午被送进惠仁医院，但到日晚，梅子的病情突然恶化，梅父向护士丁红求救，丁红却找不到医生。月日凌晨：分，梅子因得不到及时救助而在痛苦中死去。梅子的同学对此非常愤慨，经过一番了解，认为梅子之死是一起医疗事故。他们希望报社记者曝光此事，却被拒绝。医院的尸解报告判定梅子的死是一场意外。梅父不肯让女儿就这样屈死，在报上发表了一篇投诉文章。医院的冯院长见报后欲将此事以元私了，遭到梅父的断然拒绝。后在大家的努力下，护士丁红说出了事件真相：当晚值班的四个医生因在药房打麻将，致使梅子没能得到及时抢救。梅子的死亡真相终于弄清了，但梅家却被迫在医院和单位
3影片的主人公川村真矢是一个性格坚强、有着自己梦想的少女。她的梦想是成为一名专业的排球运动员，但是在一次比赛中受伤了，使得她的排球生涯被迫中断。面对这个打击，真矢没有放弃，而是决定转而投身于音乐事业。她开始学习吉他和歌唱，并且在一个小型乐队中担任主唱。
4中世纪一个聚集着精灵的小山村，正义的魔法师卡尔多夫（吉姆·库宁斯 配音）驱逐了邪恶而法术高强的女巫德里泽达（薇姬·刘易斯 配音）。德里泽达无法匹敌，恨恨逃走，而她那不谙世事、单纯善良的侄女雅典娜（凯莉·斯泰堡丝 配音）则获准留了下来。在此期间，雅典娜还收养了小猫汤姆和老鼠杰瑞。雅典娜敏感的身份以及经常惹祸的猫和老鼠，让女孩一直遭受精灵们的歧视。这一天，汤姆和杰瑞偶然在河边拣到一枚龙蛋，这是之前德里泽达的笨蛋手下们不小心弄丢的，有了它德里泽达就可以用可怕的法术报复驱逐她的精灵们。不久，可爱的绿色小龙孵化出来，而久违的灾难也正向精灵村靠近……
5“你知道么，很多东西以前我不明白，也不知是不是最近伤心事儿太多了，突然间明白了很多事儿。你说这算不算因祸得福？”关嫚容说着，扭头看着前院来回穿梭的人影，嘴角勉强扯起了一丝微笑，“次我气呼呼的回到关家，去质问我的父母，为什么要做么做？为什么连几年的清净日子都要剥夺？当时母亲跟我说，每个人都有每个人的使命，想要逃开都不可能，不管你怎么去挣扎，始终都是自欺欺人而已。”
6他伸手抬起蓝缨的脸，说：“蓝缨。你的过去和你双亲怎么样，对我来说不重要，重要的是未来你准备好了？如果准备好了没关系，我们一起面对。如果你没有准备好，或者拿我当备胎……”
7《安娜贝尔》是一部由美国导演加里·道布曼执导的恐怖电影，于年上映。这部电影是《安娜贝尔》系列的第三部，以讲述恐怖故事著称。故事背景设定在世纪年代，讲述了一对年轻夫妇在家中发现了一只古老的玩偶，并将其带回家中。这个玩偶似乎带来了一些不祥的事情，导致家庭陷入了恐怖的境地。本片的恐怖元素主要来自于玩偶的形象和行为，以及一些灵异事件的描绘。玩偶的造型十分奇特，拥有着长长的头发和黑色的眼珠，令人感到十分不安。而且，玩偶的行为也十分诡异，经常出现在不该出现的地方，令人毛骨悚然。影片的叙事方式采用了一些经典的恐怖电影手法，如悬念的设置和音乐的运用。在影片中，玩偶的出现常常是伴随着紧张的音乐和阴影的变化，让观众感到紧张和恐惧。本片还加入了一些情感元素，通过夫妻之间的互动来增强观众的情感共鸣。在影片中，夫妻之间的关系经常受到玩偶的影响，导致他们之间出现了一些矛盾和争吵。《安娜贝尔》是一部充满恐怖元素和情感共鸣的电影，适合喜欢恐怖电影的观众观看。虽然影片的恐怖元素比较强烈，但是叙事方式和情感元素的加入也让影片具有一定的深度和内涵。
8-更低、更慢、更矬！运动白痴大奖赛 逆天运动会！ 创造另类奥运会的传奇！ 集结最没运动神经的艺人， 来追求更低、更慢、更奇葩的巅峰。 足球 篮球 跳水 溜冰 棒球 排球 网球 跳远各项比赛 无数奇葩动作肢体装傻跨越无国界!
9当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大索科洛夫，于年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演，认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性，但两者之间确实存在不少相似之处：对长镜头的偏好，演员的自然表演，以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。索科洛夫年生于西伯利亚的乡村，毕业于高尔基大学历史系。岁时就开始担任助理电视导演。直到年，他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习，在此期间他初露峥嵘，引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下，他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前，几乎每部影片都被禁映，这使他一度转向纪录片创作。直到年代末，他才进入了国际观众的视野。先是他于年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖，此后他的作品得到了持续的关注。年，凭借《浮士德》获得威尼斯;金狮大奖，来到了事业巅峰。索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见，有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰，有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。年代末，电影制作环境相对宽松以来，他表现得十分活跃。年，他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。
10迭戈濒临死亡，他的幽默变得越来越糟，他的朋友和家人开始厌倦它。 在一个普通人（死亡）的几次访问后，他活了下来。 但这意味着他需要重新学习如何生活。
