4.8完结
9.6720P
7.8剧场版
3.7高清
9.1720P
9.6高清
7.8高清
4.7完结
9.44K
4.4剧场版
《舌战》口吃少年彭博自幼受人排挤，一心想出人头地。成年后，在父母的安排下前往北京从事保安工作。郁郁不得志，后偶遇初恋女友余红玲，长期落寞的蛰伏和爱情的感召令名不见经传的他决定向死而生。彭博毅然辞职回乡，挑战几乎不可能的任务，成为一名销售员。后一路开挂，开创独特的会销演讲模式，工作上取得良好成绩，同时也屡屡创造奇迹。因舌头捋不直，他一路坎坷。如今，却凭借三寸不烂之舌博弈商界职场……
2程芷霜-赵雅芝狄青-于洋杨萍-欧阳佩珊包公-刘江展昭-林锦堂轻松有趣的古装喜剧，讲述少年狄青与包拯的故事。
3《黑丝AV》是一部以情色为主题的影片，但是它不仅仅是一部简单的情色作品。影片通过小美的经历，探讨了当代社会对于性的态度和观念，以及女性在性产业中的地位和处境。同时，影片还展现了拍摄AV的过程和情感纠葛，让观众可以感受到其中的戏剧性和情感色彩。《黑人一个接一个上来糟蹋》是一部黑色幽默片，影片主要讲述了一群黑人在美国南部一个小镇上发生的故事。影片通过夸张的手法和荒诞的情节，揭示了美国社会中存在的种族歧视和不公平现象。以下是对影片的介绍。
4内容简介主角 要进行一个关于「爱的四个阶段」(邂逅、爱欲、分离、重逢)的创作，但他不知道该用甚么形式才好，清唱剧、小说、电影、戏剧？他找了好些演员来试镜，可是总找不着合适的人选去饰演故事中的成年人。「根本没有所谓成年人」是他的呼告。后来想起一位他两年前做历史研究调查时认识的女子，想找她来试镜，找她参与他的计划，但她坚决地拒绝了。 最后没有完成他的创作计划。后来他也收到那女子去世的消息。他找不到合适的人选，不，他找不到合适的形式，找不到爱的形式。虽然片里没有直说，我知道，他爱上了她。有一段他的同伴向他提起：「你不是一直在找一本的旧版书吗？你不用再找了，我在巴黎某区找到一个该书的真人版()，真人版！」背景介绍法国电影界普遍认为，当代电影史可以划分为“前戈达尔”和“后戈达尔”阶段。虽然这种说法过于绝对，但仅此一点就可以看出戈达尔的崇高地位。从他的第一部电影开始，他就致力于打破传统的叙事方法和结构，他完全颠覆了陈旧的电影美学观念和技法，根本不考虑电影的规范，从不受程式的束缚，显示出令人咋舌的独创力。他那些结构松散、情节淡化、在表现手法上花样不断翻新的电影使他成为了令人眼花缭乱的技巧大师，并一直保持着十分前卫的风格。年代后，他移居瑞士，通过建立自己的录象工作室制作了大量的电视片和录象。同时他也没有放弃电影拍摄，他是目前为数不多的有充裕的资金进行随心所欲的艺术创作的导演。这部《爱的礼赞》是影坛期待已久的作品，戈达尔自己放出风声说这将是他漫长的电影生涯中最好的电影，并将与他年代新浪潮时期那些具有革命意义的影片一脉相承。影片的制作期长达五年，除了其最主要的主题爱情之外，还涉及到无家可归、全球化、工人阶层的逐渐缩小等社会问题，表现出戈达尔对政治和社会的现实问题的一贯关注和敏锐的洞察力。最开始，戈达尔只是在这个标题下有一些模糊的想法，打算探讨一个寻常的爱情故事中各个时序段之间的关系。于是他颠倒了顺序，影片的开头是爱情的结束，而影片的结尾是爱情的开始。他在接受采访时说这部影片在结构上比他近期的任何作品都要有条理。“他们说我的电影是记录片，但我不知道‘记录片’一词的确切定义。”戈达尔说，“这部影片是对我个人的超越。”评论与随感为什么我不能无所谓？为什么我非要有所谓？为什么我要问为什么？为什么我非要问为什么是为什么？我丧失了理解力，在触摸戈达尔暌违多年后的复出之作《爱的礼赞》（ ）的过程中。对当年那场轰轰烈烈的新浪潮运动我并没有多少认知，所以我不清楚这本就是戈达尔电影的一贯作风，还是他集多年积淀后的大成大变之作。但我怀疑他原本就是不想让人看懂的，至少，不想那么容易就让人看懂。他不想娱乐大众，而只想讨好自己。如果说大卫·林奇的《穆赫兰道》是一场华丽而复杂的梦魇，那么《爱的礼赞》就是一首配了画面和音乐的抽象朦胧诗。它甚至比《穆赫兰道》还要吝惜于给你一丁点的线索来理清头绪，更不要说去读懂它内在的故事情节，也许它根本就没有故事情节，而只能随你自己任意去感觉、去揣测、去意会。它可以是一部电影，也可以是一本小说，或者是一幕戏剧，再者是一场歌剧。这全都由你自己去选择决定，而它只负责提供给你无限多的可能性。你可以说它涵括了万千世象、蕴藏着千言万语，也可以说它毫无内容、空空如也，正如片末那个低沉沙哑的声音在不断地重复着“或许什么都没说”一样，有些讽刺。我一直不太确定埃德加这个角色存在的原委，但隐约间似乎他就是戈达尔本人，以一具年轻的躯壳却有着苍老内心的惆怅姿态和一副理性得近乎冷漠的声调在与影片中的其他人物对话着、争论着，有时是自言自语，有时又好像在与屏幕外的你进行交流，不期待你的回答，却诱惑着你展开对世界的想象。时而冷静地谈论着一项有关爱情的四个关键时刻的计划——相遇、争吵、分离和重聚——以三对不同的恋人为主体，一对年轻的、一对成熟的和一对年老的；时而又固执地描述着国家与爱情之间的对立、悲剧的清白与宿命、成人时代的消亡与辜负，并且不失时机地对美国及好莱坞电影体制进行畅快的嘲弄和挖苦。而当提到爱时，他却又显得感性且温柔，腼腆地说，被爱是一个宾语而爱人才是一个主语，衡量爱的尺度就是爱不可衡量，让有如海洋潮涨般清脆悦耳的钢琴和弦乐来舒缓和唤回你游离开的情绪。当看到屏幕上那些不断周而复始的文字——“恋情”、“选择”和“很久以前”的时候，我多少感到了些莫名的平静和悲伤，觉得，它们就像年代悠久的雕像上斑驳的裂纹，或者一种古老的想法唤醒微笑清晰的残痕。第分钟，画面由冷凝的黑白乍变为一片扑面而来的血红色海洋，恍然间，我突地有点明白。会否，《爱的礼赞》只是一位岁的坚韧老人对过往岁月的内敛缅怀？对时代变迁的由衷感慨？毕竟，海洋依旧，而浪潮不再了，只随着泡沫一起破裂、一起沉淀，空留致敬的余音袅袅。电影此刻对他而言，已经不是造梦的工具，而化为一支独唱的挽歌，恣意地放声高歌着，有没有知音又有什么重要，就好像快乐不会永远都是愉快的一样。有些人一直努力走在时代的前面，他们的电影永远地抛弃了潮流，而宁愿与伟大的过去结伴同行，因为他们明白形式的开始其实就是事实的结束，究竟一切是怎样开始与发展的已经不再重要，只有结局才能决定意义的有否。这既意味着过去辉煌的自我表现，也暗示着未来自我的不复存在。当人们只热爱生命而不热爱生活时，有关新浪潮的记忆也终将褪去。但对一位走近人生终点的老人而言，回忆却是一种没有权利的义务，因为历史跨越了未来，携带着一个巨大的“”。
5一个名叫卡尔·拉马列维奇（ ）的奇怪男人在发现了一种通过心灵感应在死亡中变得更加强大的方法后不久就去世了。在他被埋葬在地下室的当晚，朱莉将在那里过夜，作为入会仪式的一部分，由另外两个女孩监督。地下室变成了
6正在凯乐西点房准备做蛋糕的池铁城，忽然接到了李北伐打来的电话，李北伐通知池铁城公安局的人已经出发去往会议现场了，池铁城命人按照原计划进行。池铁城认为既然计划没有被识破，说明苏文谦没有回来，这也让他觉得没有了苏文谦的松江意味着胜利毫无悬念，突然之间池铁城觉得一切都是没有趣味。
7饶是再觉得自己应该置身事外，锦瑟还是被这样激烈的对白给震惊到了，她扯了扯嘴角，这女尊世界的男人吵架起来，可真是一点也不婉转含蓄啊。
8年上映的分钟剧场动画、与《夏への扉》同时上映。『カリフォルニア物語』等で知られる吉田秋生の短篇マンガを原作につくられたアニメーション映画で、併映作品は『夏への扉』であった。いまは亡き「ミドリヤ渋谷店」（現 渋谷プライム館）を皮切りに、全国約か所でホール上映公開された。サウンドトラックを近田春夫がプロデュースしたことで知られ、編曲と演奏を近田春夫&ビブラトーンズ（のちのビブラトーンズ）の前身、「人種熱＋近田春夫」がおこなった。また主題歌には『うれしい体験』（年）の青木美冴、挿入歌に近田が手がけた人気バンド・ジューシィ・フルーツを起用した。オリジナルサウンドトラックは、レコード『「悪魔と姫ぎみ」オリジナル・サウンド・トラック』は、映画の公開の日後にリリースされた。キャスト・声の出演木ノ葉のこ （姫）井上真樹夫 （キョウイチ）富山敬 （悪魔）神谷明 （ヒースクリフ）小山茉美 （スノーホワイト）八奈見乗児 （王様）はせさん治 （ベレー）雨森雅司 （裁判長）野田圭一 （ナレーション）スタッフプロデューサー 田宮武演出 高橋良輔演出補佐 アニメ演出 原田益次作画監督 山口泰弘脚本 雪室俊一原作 吉田秋生 （『悪魔と姫ぎみ』小学館 ）撮影 池田重好、清水政夫音楽 近田春夫美術監督 明石貞一録音 神原広己編集 花井正明主題歌 青木美冴『に 』（日本コロムビア）挿入歌 ジューシィ・フルーツ『十中八九・』（英語ヴァージョン、同上）
9于是两人一起点头，宫五给燕大宝打电话，问她要不要来罗小景家吃午饭，燕大宝一口就答应下来：“要去！”
10&;&; 艾娃（海莉·达芙 饰）和坦兹（希拉里·达芙 饰）姐妹两的父亲经营着一间化妆品公司，理论上来说，这间价值数百万美元的公司将会由艾娃和坦兹两人继承，这也就意味着，两个女孩完全不用为自己的未来担心和苦恼，她们所要做的，就是在派对和狂欢中尽情享受她们的青春。&;&; 然而，令两人做梦也没有想到的是，父亲的公司被卷入了一桩可怕的丑闻之中，霎时间，她们所拥有的一切都化为了乌有。在她们的面前有两个选择，一是前往父亲最大的竞争对手的公司工作，靠领薪水度日，二是凭借她们的力量，维护父亲的荣誉和梦想，夺回她们本应该得到的一切。&;&;
