《ntr 上司》剧情简介
然而，随着时间的推移，小芳的生活逐渐发生了变化。她开始意识到自己的性别和身体，同时也开始了解自己的家庭和朋友之间的关系。在这个过程中，小芳遭遇了很多困难和挑战，但是她始终坚持自己的信念，最终走向了自己的成长之路。
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8.6蓝光
2003年家庭
简介：“但是他们送来的礼单看着有点贵重，这个要怎么说？”李氏有点迷茫，要做个点头之交，也要送些合适的手礼便可，没必要这么贵重的。
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2013年喜剧
简介：明星零距离生活面
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2014年剧情
简介：赛车手林闯爱慕竞争对手梁梓，他不仅在赛事里努力追逐梁梓，私下也始终厚着脸皮追求。一次沙漠赛事，梁梓半途主动退出，原来她是为了去寻找在沙漠里失踪的父亲。当晚补给站遭遇神秘生物袭击，林闯和同伴侥幸逃脱，而梁梓因提前出发寻找父亲逃过一劫。神秘生物、失踪父亲、废弃工厂之间似乎有着紧密联系，风沙之中神秘生物终于现身，他们能否全身而退？
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2015年情景
简介：小美，是一个开心，好奇，外向的品学兼优的女孩。小美相信生活是充满挑战的，她以笑面对每一件事情，并充满着热情。无论她是在家，在学校或者野外，她和她的朋友们总会把每一天变成一场冒险。除了这个，小美还有个大秘密：嗷嗷,一只可爱的，略有怪异的胖书虫，她把它藏在一个巢穴，花园里的一个旧面包车里。嗷嗷是在系列剧里的奇异元素。他是一个小小的虫子，从书本里出来的，住在小美家的面包车里。只有三个小主角知道他，他是他们的一大秘密。他们不会让任何人发现他。小美要对它负责。照顾它，保护它。
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2000年商战
简介：韩国奥林匹克连胜的主角-手球队最优秀的选手美淑（文素丽 饰），但是她奉献了全部力量的手球队却解散了，她放弃了如同生命全部的手球，为了谋生开始在一家大型超市内工作。曾经是日本著名职业手球队教练的慧京（金晶恩 饰）接替了处于危机的韩国手球国家代表队教练的位置尔重返韩国。为了增强球队的战斗力，她将自己的老同事兼竞争对手美淑以及过去一同经历奥运; 韩国奥林匹克连胜的主角-手球队最优秀的选手美淑（文素丽 饰），但是她奉献了全部力量的手球队却解散了，她放弃了如同生命全部的手球，为了谋生开始在一家大型超市内工作。曾经是日本著名职业手球队教练的慧京（金晶恩 饰）接替了处于危机的韩国手球国家代表队教练的位置尔重返韩国。为了增强球队的战斗力，她将自己的老同事兼竞争对手美淑以及过去一同经历奥运辉煌的老选手一一请回了球队。 慧京刚开始为强化队员战斗力而进行了高强度的训练，但是她的这种训练方法造成了她和新队员们之间的不和，最终，老将们和新选手之间大打出手。对此协会委员长免除了慧京代理教练的职务，让世界知名的明星手球手安胜必（严泰雄 饰）来接替她的工作。尽管慧京的自尊心非常强，但是因为美淑的挽留，同时因为无法回到日本，所以她作为选手重新加入了手球队，为了荣誉而战。 胜必决心把辉煌的选手生活抛在脑后，努力成为一名成功的教练。他坚实使用不照顾选手的科学计划以及欧洲式的训练方法，这激发了他与习惯韩国式手球的老将们之间的矛盾。最后由于和慧京的矛盾，美
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2002年喜剧
简介：对她来说，只是收获了一个谈得来，又看着很顺眼的朋友，哪怕有点小心思，在各种顾忌下，也都消散了。
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2007年古装
简介：东京临海警署刑事课強行犯系正在忙于调查大厦保洁公司社长被杀一案，新人刑警神木恭子的报到，让课里的人觉得新人女警就是个累赘，刑事主任折原的态度也令人难以接近。作为见习，分配给神木的工作是案件搜查本部的一些杂活，然而在偶然从资料上看见犯人形象后，神木决定独自展开调查。
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2017年犯罪
简介：&;&; 远在罗马尼亚乡间的一所修道院发生修女自杀事件。为此，梵蒂冈委派伯克神父（德米安·比齐尔 á 饰）和见习修女艾琳（泰莎·法米加 饰）前去调查。抵达目的地后，他们首先找到了定期给该修道院运送物资的法国青年弗兰切（乔纳斯·布洛凯 饰），而他正是第一个发现修女尸体的目击人。三人进入修道院，里面的气氛阴森鬼魅，修女们则飘忽不定，有如幽灵。看不见面容的修道院长称修女们正在静默祈祷，第二天才能回答他们的问题。无奈之下，伯克神父一行只好暂时在修道院落脚。&;&; 可是随着夜幕降临，真正的恐怖开始浮现，恶魔对虔诚的信仰展开了毫无差别的狙杀……&;&;
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2014年枪战
简介：《范冰冰萍果》是一部感人至深的电影，它讲述了一个女孩从天真无邪到坚强独立的成长历程。影片通过范冰冰的经历，告诉我们，生活中会有很多挫折和困难，但是只要我们坚持自己的梦想，勇敢面对，就一定能够实现自己的成功。《范冰冰青苹果》是一部由中国著名导演张元执导，范冰冰、李冰冰等演员主演的电影。影片于2006年上映，讲述了两个女孩在大都市中的生活和成长经历。
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2004年奇幻
简介：讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆
