《ssni 558》剧情简介
除了陈意涵和张一山之外,影片中还有多位实力派演员的加盟,比如饰演神秘人的著名演员李晨,以及饰演小梅的直播团队成员的演员们。他们的精湛表演也为影片增色不少。
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9.6超清
2009年喜剧
简介:元明珠趴在桌子上,打了一个酒嗝,仰着头,看着钟钺:“钟钺,当年白月儿背叛你的时候,你心里难受吗”
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6.3HD
2014年恐怖
简介: 新疆塔克拉玛干沙漠中,一场沙暴刚刚平息。麦苏木爷爷和音乐家江浩被困在沙漠之中。一个维吾尔族少女在黄狗的引导下,给遇难的爷爷和江浩送水和食物。途中,少女遇到一个刚从劳改场逃出来的罪犯。逃犯佯装扭伤了脚,善良的少女将骆驼让给他骑。逃犯打翻了少女给爷爷救命的水。夜晚,逃犯在水里洒了迷魂药,迷昏了少女和黄狗,并企图不轨。早晨,少女醒来,逃犯已经偷走了她的食物和水逃跑了。但路上少女还是不计前嫌地解救了逃犯。
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4.14K
2010年爱情
简介:在观看这部电影时,观众不仅能够感受到青春的美好和纯真,还能够感受到爱情的力量。影片中的两个主角虽然性格迥异,但却因为一次意外的相遇,走到了一起。这让人们深深地感受到,爱情是一种无所不在的力量,它可以让人们相遇,相知,相爱。
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2.34K
2018年恐怖
简介:第二章:角色介绍
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2.2高清版
2006年喜剧
简介:突然,孙小毛看见一个角落里,一个身材娇小的年轻人正在探头探脑地打量着老鬼帮堂口。孙小毛好奇之下,不由得仔细看过去,不久,就认出此人乃是赵勇的女儿,赵倩。
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2.1完结
1998年悬疑
简介:宋仁宗年间,庐州有一聪明机智,却生就一副黑黝面容的青年,此人便是包拯!他以无穷豁智,累破奇案,为人伸冤,赢得众口称誉! 包拯有一同窗同学,乃府尹之子,公孙策!公孙策智慧过人,自视甚高,与拯堪称一时瑜亮,然每次查案,皆败在拯手下,令策又妒又恨。 拯母亲沉氏,为一名大夫,开设了青天药芦,悬壶济世,闲时替官府作验尸工作,包拯之一切医理知识,皆传自沉氏,这对日后的查案工作,有莫大帮助。
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6.7高清
2015年历史
简介: 安小龙一个人来到一座大城市寻找自己的师兄,可惜中途丢失了钱包,身无分文的他到处寻找工作,机缘巧合之下,他来到山庄当起了服务员并认识了梦琪,可惜安小龙在服务部受山庄的保安队长陷害,安小龙大受刺激离开了山庄。 后来安小龙偶遇一位导演 ,安小龙的武功让导演看中,导演派助理张影帝跟着安小龙,导演给张影帝下命令,务必把安小龙给劝回来。 张影帝成了安小龙跟屁虫,安小龙去哪,张影帝去哪,结果他们闯入一个犯罪现场,并且很巧合的拿了犯罪团伙最重要的箱子。之后张影帝打开箱子才知道,对方在交易非法的古董,安小龙要报警,张影帝不让。说等拿到证据,人赃俱获再报警,安小龙同意了。 经过一番周折,安小龙发现幕后老板武哥竟然是自己的师兄,安小龙为了正义,把武哥打得节节败退,安小龙义正言辞的教训武哥,说当年一起练武,为了匡扶正义除暴安良的信念哪去了、最后,武哥被打醒了,他认识到了自己的错误,他觉得对不起师傅,后悔至极,然后自首了。 最后,安小龙和梦琪再次相遇,梦琪挽留安小龙,安小龙留在了大城市,梦琪想让安小龙继续教自己功夫,他们成了一对恋人。
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2.2高清版
2003年商战
简介:职业老千苏宝银被黑帮逼跳水穿越到异世美颜国,先是想混进王府傍大款!结果门口挤着女人比菜市场还多!而后又卖高跟鞋差些被抓!她只得重操旧业进入古代赌场赌一把!却遇乔装出门的小王爷霍靖二人大战,宝银使诈获胜,顺便还偷了他的令牌职业老千苏宝银在赢得五百万后被人追杀落水穿越到了古代异世。这里是一片陌生的朝代和大陆,有两个国家长年敌对——美颜国和英武国,苏宝银落入的是美颜国一个穷苦人家,只有一个年迈的奶奶。苏宝银发现这里美男如云,决定在这里发财包养美男三千。为了掘到第一桶金,她到小王爷府准备傍大款却发现竞争激烈,灵机一动又开始张罗卖高跟鞋给想嫁豪门的女人们,结果被城管追最好只好进入赌场重拾老本行
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3.8抢先版
2012年科幻
简介:整部电影的画面非常美丽,充满了中国传统文化的气息。导演李安运用了许多富有想象力的镜头和场景,使整个故事更加生动和感人。影片的配乐也非常出色,为故事增添了许多情感。
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7.8蓝光
2014年恐怖
简介:&;&; 年的《紙人頭》哈那克又回到了《》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中,回憶並重溯了從二次大戰到年絲絨革命的這段歷史,除了運用民眾在月日的共黨大節裡,以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意,重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現,重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了年代的個人經驗回顧,企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。&;&; 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像,包含了官方的節慶宣傳,民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等,不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外,導演在創作處理涉及的層面與手法,讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證,又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期,而紀錄片當紅的台灣,有心思索下一步的影像創作者來說,杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。&;&;