西班牙内战时期,气氛阴郁而又不失浪漫。一位气质迷人但又行色匆匆的女人往返于家和送儿子上学的路上,她便是女主人公埃琳娜。埃琳娜(玛丽贝尔·瓦度 ú 饰)在名义上是一个寡妇,她的丈夫卡多是一名共产党,传言他在战乱中被杀,也有传言说
2第四章:结语
3正式成为初中生的黑衣在学校的入学式上,一眼就看中了她的同班同学——小鸟游。 天真烂漫的与带有成熟味道的。 这样对应一般完全相反的两个人,随着一起度过的时间逐渐增多,两人间的友情也变得更加坚固。 可是升上初中二年级后两人却被分在了不同的班级,于是少女们的心终于开始了分
4破产女孩第二季 精彩剧集敬请期待!
5卡迪(罗伯特·米彻姆 饰)是一个无恶不作的无耻混蛋,刚刚结束了十四年牢狱生活的他满脑子只有一件事情,就是去向一位名叫萨姆(格利高里·派克 饰)的律师寻仇。原来,在曾经的庭审中,萨姆手握这一份对卡迪有利
6在并不遥远的年,人类社会危机重重。地球能源日渐枯竭,世界经济开始崩溃。集团将地铁连接成巨大的网络,名之为。在这个网络具象化的世界里,人们躲在地下,如同工蚁一般奔忙劳碌,无欲无求。罗格(文森特·加洛 配音)是一名电话接待员,与其他人相比,他似乎显得过于孤僻。在人们都习惯了地铁生活之时,只有罗格每天骑着单车上下班,穿梭于充满污染和破败的城市街头,孤独无助。直到某天早晨,罗格的自行车被人毁坏,他不得不乘坐地铁上班。一段奇妙的经历就此展开……本片荣获年斯德哥尔摩电影节最佳音乐奖、年威尼斯电影节未来数字电影奖。
7“不管她知道后恨本主也好,不恨也罢,都无所谓,只要两千多个时辰后,她还安然无恙站于本主面前。”
8夏蒂的家位于新墨西哥的拉威瑞,那是一个人口稀少,座落在沙漠边缘的小城。夏蒂最大的爱好就是去看日场电影,尤其是浪漫的爱情片,懵懂的她想为自己的妈妈寻找一个优秀的男人,因为从她出生后父亲就离家出走了,妈妈艰辛地抚养着她和姐姐,一直没有再婚,夏蒂能感觉到妈妈的孤独。但夏蒂的生活圈实在太小了,除了鞋店的年轻老板,她身边几乎没有别的男人。为此,夏蒂;夏蒂的家位于新墨西哥的拉威瑞,那是一个人口稀少,座落在沙漠边缘的小城。夏蒂最大的爱好就是去看日场电影,尤其是浪漫的爱情片,懵懂的她想为自己的妈妈寻找一个优秀的男人,因为从她出生后父亲就离家出走了,妈妈艰辛地抚养着她和姐姐,一直没有再婚,夏蒂能感觉到妈妈的孤独。但夏蒂的生活圈实在太小了,除了鞋店的年轻老板,她身边几乎没有别的男人。为此,夏蒂经常偷偷跑到酒吧门口张望,期待在那里能碰到一个适合妈妈的好男人。
9朋克歌手杰夫·贝得(克里斯·饰演)因为偷了黑道人物史凯利的钱,只身逃亡到墨西哥。墨西哥自由自在的生活让他陷入了深深的沉思,既有对自身音乐历程的反思,也有创造灵感尽失的苦闷和心脏人生终极意义的迷惘。另一方面,贝利的妻子露安娜(露安娜·安德森饰)为了追寻丈夫
10本片又译作《党同伐异》,是..格里菲思最具创作野心的作品。由于受到《国家的诞生》惊人卖座的影响,格里菲思遂再接再励拍摄一部场面更大,内容更有深度的影片。他花了一年半的时间,动用了二百万美元的制作费,拍摄成片长分的巨片(原版长分)。可惜本片在年月于纽约公映时,并没有受到预期的欢迎。本片所以卖座失败,原因很多,最主要是格里菲思在本片所采用的故事结构太复杂,导演手法已超越当时观众的接受能力。加上主题过于严肃,其中提倡的宽容和反对暴力的论调跟当时美国的高昂参战情绪引起冲突,因此未能受到普遍欢迎。不过,人们却不能否认这是一部电影艺术上的不朽杰作。《忍无可忍》由四段不同时代发生的故事组成:巴比伦的没落、耶稣基督的受难、法国的圣巴托罗米宗教大屠杀,以及二十世纪初美国的劳资冲突。格氏描述他自己的构想:“四个大循环故事好象四条河流,最初是分散而平静地流动着,最后却汇合成一条强大汹涌的急流&;。本片一开始,是一个母亲推摇篮的镜头,插入惠特曼的诗句:“如今如同昨日,世间的人情变化循环无穷。摇篮摇动着,为人类带来同样的激情,同样的优乐悲欢。&;这字幕之后,展开第一个作为全片基调的现代篇故事。随着剧情的进展,导演经常切入另外三段故事,成为四段平行发展。最后,画面仍回到母亲和摇篮,呈现出“人类从不容异已到宽容的进化&;的主题。作为故事核心的现代篇“母与法&;,内容描述四个失业的男女工人从小镇来到都市中找工作,有人误入歧途,有人渴望过正常的家庭生活。正派的男主角被诬陷为杀人凶手,被捕后判处死刑。行刑之日,真凶良心发现,在最危险的一刻将男主角救了出来。从这个故事中,可以看出二十世纪初期美国的一般社会状况:农村不安定,都市阴暗而复杂、劳工生活困苦、法律问题重重等。格里菲思在本片中进一步表演他在“平行剪接&;方面的杰出才能。他利用四段故事中的类似情景作比较剪接,使分散的情节显得统一有力,并因类似镜头的多次重复而使剧情产生出热情奔放的情绪高潮。譬如有一段镜头是这样剪接的:一、耶稣基督被士兵押着前进;二、巴比伦的村女向情侣奔告国王的危急;三、现代的少女拚命为救她的爱人而奔走;四、在巴黎大屠杀中,新教徒企图在群众骚乱的街道上援救未婚妻。格氏利用移动摄影、镜头、划过镜头等技巧连接四段平行发展的情节,节奏紧凑流畅。格氏甚至在个别的故事片段中使用短短的倒叙技巧()来交代情节,显见他的“电影文法&;的确比同时代的导演高出很多。除此之外,格氏在本片中亦首创“大特写&;和“大远景&;的镜头,以加强观众的心理感觉(如:特写女人紧握的手,表现她在听到丈夫判死刑的消息时的焦急;以大远景拍摄资本家独坐办公室中,暗示他庞大的支配权力)。他又利用影片染色的方法来加强各种特殊效果(如夜景用染青色的影片、点灯的房内用染黄色的影片、巴比伦城火烧时用染红色的影片)。这种影片染色方法虽非格氏首创,但却没有人像他这样在一部电影片中大胆的全面采用。令人惊异的是,这样一部内容复杂的大制作竟然由始至终没有一个完整的剧本,而只是靠格里菲斯的临场即兴创作而成。此外,本片也没有任何布景的设计图,但格氏却能够命人搭盖出宏伟得哧人的巴比伦布景。在拍摄巴比伦攻耶路撒冷的场面时,更在一天之内同时动用一万五千名临时演员和二百