《新人no.1style 三田真鈴 avデビュー》剧情简介
三个外星人因看中电视购物中的按摩毯决定飞往地球,谁知途中飞船坠毁,意外遇见小男孩并与其成为好友。因父亲痴迷于证明太空中智慧生命的存在,而忽略了儿子,导致十分孤独,没有朋友。甚至被校长建议送去寄宿学校。为避免被送去寄宿学校,一场狂乱的冒险就此展开。
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9.2完结
2004年爱情
简介:没等她想出来,就听到他说,“酒店的登记人是你,我也让人查了酒店的监控,只有你一个人进入过那个房间。”
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8.730集全
2012年悬疑
简介:克莱尔·达罗为一名被控谋杀的妇女辩护,她曾是她母亲乔安娜·达罗的朋友。由于克莱尔的爱情兴趣,迈尔斯是此案的检察官,这件事还有另一层复杂性。
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4.91080P
2016年悬疑
简介:忆青春,叹年少,李易峰倾情演绎青春的百种滋味。
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7.8完结
2011年微电影
简介:如果·性:一部探讨现代性与人性的电影《如果·性》是一部由知名导演张艺谋执导的电影,讲述了现代社会中人们对于性的不同认识和态度。影片通过多个不同的故事线,展现了人性的复杂性和多样性。多元化的性观念在影片中,不同的人物对于性的认识和态度各不相同。有些人认为性是一种享受,是人类天性的一部分,应该被尊重和追求;而有些人则认为性是一种罪恶,是道德和宗教的禁忌,应该被避免和控制。影片中还出现了一些非传统的性观念,比如同性恋、变性人等。这些人物的出现,进一步展现了现代社会中性别和性取向的多样性,也让人们开始思考和接受不同的性观念。现代性与人性的冲突影片中的故事线都围绕着现代性和人性的冲突展开。现代社会对于性的开放和自由,与传统的道德和宗教观念产生了冲突。人们在这种冲突中感到迷茫和无助,同时也在不断地探索和寻找自己的性认同。影片中的一些场景也展现了现代科技和性的关系。比如,人们可以通过网络和智能设备寻找和满足自己的性欲望,但这也带来了一些负面影响,比如网络色情和性侵犯等问题。结语《如果·性》是一部勇于探讨现代性与人性的电影。影片通过多元化的性观念和现代性与人性的冲突,让观众思考和反思自己对于性的认识和态度。同时,影片也展现了现代社会中性别和性取向的多样性,让人们更加开放和包容。
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4.4超清
2012年警匪
简介:这部低成本网路搞笑神秘短剧讲述了三个住在一起的熊男试图解决发生在他们家浴缸的-小熊凶杀案。这部系列短片每集分钟至分钟,嬉戏的部分会在洛杉矶的银湖取景,而短剧高峰片断将在沙漠外的棕榈泉拍摄。本剧其他的演员还包括了 , , , , 和 。他们希望这部短片能够得到直人和同志一致的支持。同时,本片还会在年月日在首播。
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4.34K
1998年青春
简介:第三章:故事梗概
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6.730集全
2024年犯罪
简介:“真是痛快啊”不知道为什么,武田信幸突然感觉割首级是如此一个能让自己感到愉快的事情“三兵卫,将这个首级记上这可是相马家的当主相马昌家。”
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4.81080P
2018年爱情
简介:专栏作家凯莉(萨拉·杰西卡·帕克 饰)、公关经理萨曼莎(金·卡特拉尔 饰)、律师米兰达(辛西娅·尼克松 饰)还有理想主义者夏洛特(克里斯汀·戴维斯 饰)是生活在纽约曼哈顿中的四位时尚女性。她们之间有着坚固的友谊,却有着各自的个性。不同的性格带领她们走向不尽相同的生活方式,她们自知自己已不再年轻,周旋在各式男人身边寻找情欲。她们不过是想在那个忙碌且充满欲望诱惑的城市里,努力寻找自己的真爱。现实让她们一次次落空,借着友谊的力量继续向着自己的理想往前走。
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4.4抢先版
2015年青春偶像
简介: 基于 在《纽约时报》上发表的文章《 ’ 》,围绕罗伯特·比洛特展开,他担任辩护律师长达年之久,他对化工巨头杜邦公司提起了环境诉讼,这场官司揭露了几十年来杜邦公司化学污染的历史。
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4.1完结
2006年奇幻
简介:&;&; 最近,在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿,这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演,蒙哥马利·克利夫特领衔主演,萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是,这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何,特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字,很多人还不知道是出自他老先生的手笔。&;&; 萨特为什么不想让人知道是他写的呢?原来是这样的:一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特,请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了,先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意,请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长,如果要照这个本子拍戏,恐怕要拍上七个小时的电影,一般没有受过严格的智力训练的观众,可就受不了了。第一稿没有通过,哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改,萨特坚决不答应。最后,要开拍了,萨特无奈只好又改,只是要求在上映时不要打出他的名字。&;&; 这不禁令人奇怪,为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢?他知道,萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡,并且根本不承认弗氏的无意识说,至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析,用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错,萨特也曾写过几部剧本,这些剧本也搬上了银幕。但是,他写的剧本,一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教,使一般观众难以接受。然而,哈斯顿却偏要去找他,而他居然答应了。&;&; 尽管萨特不喜欢弗洛伊德,但是,平心而论,这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏,倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏,萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年,弗氏制定了,或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人,萨特把他说成是一个魔鬼,而众所周知,这些人都是弗洛伊德的朋友、同事,特别是弗里斯,更是他的亲密朋友。在第二场里,主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人,她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗,有的获得了痊愈。最后,弗洛伊德还是弗洛伊德,一个步入中年,深感孤独的人,一个没有神,没有父亲的存在主义英雄。总的来说,萨特笔下的弗洛伊德,不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生,而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时,弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面,弗氏被描绘成一个非常严厉的人,萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里,他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护,而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复,揭他们的丑,这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶,级的仇恨心理。&;&; 上述这些,当然在拍电影时都被删掉了,所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文,其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕,每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造,无疑,这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑,从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。&;&;