4.3完结
7.8超清
4.8HD
6.8蓝光
9.4剧场版
1.1HD
2.6蓝光
2.1抢先版
7.6HD
3.530集全
《再次十八岁》是一部感人至深的电视剧，它不仅有着优秀的演员阵容，也有着动人心魄的故事情节。通过这个故事，观众可以看到人生的不同阶段，以及在不同阶段中所面临的挑战和机遇。同时，观众也可以从中得到一些启示，例如珍惜眼前人和事，不要轻易放弃自己的梦想等等。如果你还没有看过这部电视剧，那么不妨找时间来一起感受一下吧。再次呼吸：一部关于环境保护的纪录片
2宋世俊躲开，笑道，“你们的感情也太顺利了，爱情什么的，还是有点波折，才能更稳固，你们太顺利了不好。”
3生活在情感星球的公主乐美不小心将管理内心情感的萌可精灵的封印解除了！萌可散落在地球上，它们的魔力将会扰乱人类的情感，会给人类惹出大麻烦！为了弥补自己的过失，乐美接受了抓捕萌可的任务，来到了夏妮镇。只要精灵萌可引起了问题，乐美都会拿出萌可镜盒变身成为爱心公主。
4“不给糖，就捣蛋！”一年一度的鬼怪节日“万圣节”到咯！咚！咚！咚！是谁在敲门呢？是五只小幽灵，快把糖果发给它们吧！小心！缠着绷带的木乃伊车开过来了，好恐怖啊！准备好你的万圣节装扮，和奇奇妙妙一起参加万圣节派对吧！
5年，五四运动爆发，《新青年》主编陈独秀因抗议北洋军阀政府镇压学生而被捕入狱。远在长沙的毛泽东、何叔衡等人发起营救运动，经李大钊秘密周旋转移到上海的陈独秀，终于认识到唯有通过革命推翻反动统治才能救中国，遂在上海成立了共产主义小组，着手筹备一大会议的召开。由于法租界巡捕房的暗中侦查与破坏，一大会议被迫临时转移至嘉兴南湖的一艘游船上继续举行，毛泽东、董必武、陈潭秋等一大代表通过了《中国共产党党纲》，选举产生了中央领导机构，庄严宣告了中国共产党的诞生。从此，伟大的中国共产党从这艘红船扬帆起航，历经艰辛探索，率领中国人民奋勇前进，走向辉煌……
6南宋初年，全真派大侠丘处机（周浩东 饰）结识两位忠良之后杨铁心（丁海峰 饰）与郭啸天，两位的内人都已怀孕，丘处机为尚未出生的孩子取名杨康与郭靖，借以纪念“靖康之变”。不料丘处机为两家人招来杀身之祸，郭啸天身亡，杨铁心重伤，妻子包惜弱（何晴 饰）被掳走。成年后的杨康（周杰 饰）在金王府长大，认了完颜洪烈（鲍大志 饰）做父亲，天资聪明。而郭靖（李亚鹏 饰）留在了大漠，被母亲李萍（吕丽萍 饰）抚养长大，虽然天资愚笨，但却有江南六怪的悉心教导，得到铁木真（巴森 饰）的赏识，并把女儿华筝（阿斯茹 饰）许配给他。可是造化弄人，在郭靖与师父前往江南寻找杨铁心一家下落时，他遇到东邪黄药师（曹培昌 饰）之女黄蓉（周迅 饰），两人日久生情，此时杨铁心带着义女穆念慈（蒋勤勤 饰）也出现在江湖中，穆念慈与杨康一见钟情，可杨康却逐渐走向邪道。郭靖与黄蓉闯荡江湖的途中见识了武林中的各种奇人义士，北丐洪七公（孙海英 饰）、西毒欧阳锋（尤勇 饰）、欧阳克（修庆 饰）、梅超风（杨丽萍 饰）等人纷纷登场。经历磨难，郭靖终于练成神功，成为一代大侠。
7影片的主人公是一群即将步入高中的少年，他们对性爱充满了好奇和渴望。在学校里，他们交流着各自的性经验和性幻想，试图寻找到自己的性身份。然而，他们的探索之路并不顺利，面对着家庭、学校和社会的各种压力和限制，他们不断地挣扎和成长。
8在该剧中，林小娘的形象非常的鲜明，她勇敢、聪明、果断，是一个非常有个性的女性形象。她的形象不仅给观众留下了深刻的印象，也成为了一个标志性的角色形象。
9“没有名字的我，没有未来的她”对他人毫无兴趣，总是独自一人读书的高中生“我”。这样的“我”有一天，偶然捡到一册写着《共病文库》的文库本。那是，天真烂漫的班上人气王·山内樱良私下记录的日记本。里面记载着她身患胰脏的疾病，已经时日无多……。隐藏自己的疾病度过日常的樱良，与知晓其秘密的“我”。——两人的距离，还没有名字。
10&;&; 年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访个，网络采访个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像段。&;&; 这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。&;&; 杀马特音译自英语“”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。&;&; 李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。&;&;
