《jul-487》剧情简介
《赶尸艳谈》是一部中国香港的电影,由周星驰执导,于年上映。影片以古代中国为背景,讲述了一群赶尸人在赶尸的过程中遇到了一些奇怪的事情,其中涉及到了爱情、欲望和妖魔鬼怪等元素。影片的开头,我们看到了一位赶尸人在夜晚赶尸的场景,画面昏暗,气氛紧张。随着故事的推进,我们发现这个世界里不仅有赶尸人,还有各种各样的妖魔鬼怪,这些妖魔鬼怪都有着自己的特殊能力,让人又害怕又好奇。影片中的男主角韦小宝是一个赶尸人,他不仅聪明机智,而且还有着一颗善良的心。女主角翠花则是一名卖唱女子,她的美丽和善良吸引了韦小宝的注意。在一次赶尸的过程中,韦小宝和翠花遇到了一只美丽的妖女,这只妖女对韦小宝一见钟情,从而引发了一系列的事件。影片中的情节跌宕起伏,有时紧张刺激,有时又温馨感人。其中最令人印象深刻的一幕是韦小宝和翠花在一起的时候,他们被困在一个神秘的地方,这个地方充满了各种危险和未知。在这个时候,韦小宝和翠花之间的感情得到了升华,他们相互扶持,一起战胜了所有的困难。《赶尸艳谈》不仅是一部娱乐性很强的电影,同时也探讨了人性、爱情和生死的问题。影片中的妖魔鬼怪虽然充满了神秘和恐惧,但是它们也有着自己的情感和渴望。影片的结尾,韦小宝和翠花一起离开了这个世界,但是他们的爱情却永远留在了观众的心中。总之,《赶尸艳谈》是一部充满想象力和创意的电影,它让观众在欢笑和感动中体验到了人生的意义和价值。
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4.7超清
2001年网络电影
简介:夜晚三哥找到了马爷那里,告诉他说最近因为官府查的很紧,所以他们没有办法,只能把那些流民送去饭场那边进行工作,那也并没有什么疑惑,只是表示能够理解三哥的行为,临走的时候马爷却告诉三哥说最近官府看得这么紧,有可能是因为他的手底下出现了内鬼,三哥听说了之后表示自己一定会回去好好的查明这件事情,而马爷则找到了之前绑架过来的那个神秘人,神秘人在他这里好吃好喝已经逃亡了七年,结果马也表示如果他愿意跟自己合作的话,自己给他拥有的一切,结果神秘人便要求马爷,把他这七年来的研究成果交给自己,马爷送上之后,神秘人却不屑一顾,认为他这些年竟然都在原地打转。
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简介:影片介绍《春夏秋冬又一春》是一部由韩国导演金基德执导的电影,于年上映。该电影讲述了一个年轻僧人在一座孤岛上度过了他的一生,经历了春夏秋冬四季的变化,最终领悟了生命的真谛。剧情梗概影片开篇,一个年轻的僧人和他的师父住在一座孤岛上的小寺庙里。随着季节的变化,影片展示了他们的日常生活,以及他们与来访者之间的互动。在春天,年轻僧人无意中捉到了一只小鱼,他的师父告诉他要将鱼放回大海,以免破坏生态平衡。夏天,一位女子带着她的儿子来到小寺庙,寻求师父的指导。秋天,年轻僧人爱上了来访者的女儿,并因此陷入了痛苦之中。冬天,他的师父去世了,年轻僧人开始反思自己的生命。主题分析《春夏秋冬又一春》的主题是生命的轮回与人性的探索。影片通过四季的变化,展示了生命的无常和变化。同时,影片也探讨了人性的复杂性。年轻僧人在爱情的纠葛中陷入了痛苦之中,最终意识到了自己的错误。他的师父教导他要放下执念,追求内心的平静。影片最终以年轻僧人的悟道为结尾,表达了生命的真谛在于追求内心的平静和宁静。
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简介:到了寨门口,只见国振,林虎,林豹,万小刚,刘小平,林富贵他们六伍已经是整装待发,个个手持长枪,旁边还有两辆木板车,一辆装着银子和一些换洗的衣服什么的,另一辆装满了吃的,都是拿黑布遮住,六个工程坊的人负责拉车。
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简介:&;&; 简介:&;&; 在世界电影史上,尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱,与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父,与其他三位不同的是,伊文思的创作生涯最长,在长达余年的创作生涯中拍摄了余部影片,一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得年的戛纳金棕榈大奖。&;&; 中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情,也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪年代末,多位国外记录片导演来华摄制影片,他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作,也是他与中国维持年的情谊的开端。从抗战开始,在不同的年代,他用自己的镜头纪录下了不同的中国。&;&; 外国人来华拍纪录片的历史,最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。年,卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片,其中一些摄影师就曾来华拍片。此后,美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国,但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录,直到战争的悄然到来。年,在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面,今天已成为珍贵的历史资料。&;&; 年,尤里斯·伊文思来了,这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国,与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在年,两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际,把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地,伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》,而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此,“什么地方燃烧,就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线,而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线,从西方前线远涉到东方前线,伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。&;&; 年月初,在抵达中国不久,二人便拍摄了“台儿庄战役”,那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利,伊文思和卡帕要求上前线拍摄,最终未能拍到决战的场面,因为他们是外国人,没人敢为他们的生命承担风险,但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说:“我不是一个作家,我通过画面能够更好地表达自己,我一定要表达死亡对我意味着什么,不仅仅是拍几个尸体,而是拍摄整个一段,死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国,中国也触到了我,我拍了战争,拍了一个在战争中瓦解,又在战火中形成的国家,我看到了勇敢!”&;&; 纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照,并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用,这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片,就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。&;&; 正如卡帕那句永远的名言:“如果你照片拍得不够好,因为你离得不够近”。年,卡帕在越南战场触雷身亡,如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下,而伊文思继续潜行在战火中。&;&; 伊文思的冒险不是赌徒的博彩,也不是亡命徒般的轻生,而是为激情所贯注,为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上,在越南抗美的丛林中,在古巴剿匪的追击中,甚至在岁高龄,依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐,却四次来中国,他称中国是收养他的“第二故乡”,他爱这里的人民。&;&; 红色电影的开端——延安电影团&;&; 伊文思在临走之前,秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸,这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。年秋,吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安,在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。&;&; 最初电影团只有个人,有电影工作经验的仅有个。年月日,电影团开拍了自己的第一部作品,记录片《延安与八路军》。年袁牧之将完成的影片底片带到苏联,没想到正好苏德战争爆发,没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入年代后,电影团拍摄了多部新闻短片,在根据地露天放映。&;&;
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