影片介绍：教科书没教的事《教科书没教的事》是一部由导演李华执导的纪录片，于年上映。该片探讨了一些我们在学校教育中往往忽略的话题，如性教育、心理健康等。影片通过采访学生、老师、专家等多个角度，呈现出了这些话题在现实生活中的重要性和影响。影片中，我们可以看到一些学生对于性教育的认知和态度。有些学生对于性教育的重要性缺乏认识，甚至存在一些误解和偏见。与此同时，一些学校和老师也存在对于性教育的忽视和不重视。影片呼吁大家应该更加重视性教育，让学生能够正确地认识和面对自己的身体和性行为。另外，影片还探讨了心理健康这一话题。我们可以看到，现代社会中，越来越多的人面临着心理健康问题。尤其是在疫情期间，很多人的心理健康受到了很大的影响。影片中，一些专家和心理医生分享了一些关于如何保持心理健康的经验和建议。同时，也提醒我们应该关注身边的人，及时发现和帮助他们解决心理问题。
2在年的一个寒冬的早晨，雕塑家卡米尔一次又一次地弯腰捡起一块石头，并仔细检查它。在她的眼中，这些石头都不是普通的石头，因为在她的手中，这些在平凡不过的石头可以变成崭新的拥有生命的东西。 卡米尔是如此专注于这些事物，这令她声名鹊起，也让她的精神状况令人那堪忧，同时也也令很多她的同行对她心生嫉妒——这其中就包括她的前情人，伟大的罗丹先生。在罗丹先生的建议下，卡米尔被送到了法国北部的一家小
3年，美国共和党候选人麦凯恩（艾德·哈里斯 饰）与民主党候选人奥巴马竞争第届美国总统。竞选中处于劣势的麦凯恩听从其高级竞选参谋（伍迪·哈里森 饰）等幕僚的建议，决定选用一名女性作为副总统候选人以
4随后，主上私下里见了巴宇，询问他是不是会责怪自己，巴宇认为主上是利用自己来对付李尔瞻，他请求主上恢复自己的身份，那么他就会帮主上来铲除心头大患。主上答应了他，但提出了一个条件，因为下月要举办科举考试，如果巴宇通过了武举，自己就会协助巴宇来恢复身份。另一边，李尔瞻让人去找李大业，但李大业早已不见了踪影，气得李尔瞻暴跳如雷，看来这一切都是李大业精心设计的，李尔瞻想不明白李大业为什么会这样做，因而怀疑他知道了秘密，而他知晓秘密的前提就是姑母向其告的密，李尔瞻担心事态会变得严重，眼下唯有杀掉巴宇来杜绝后患。
5讲述一名刑警在自己确信的所有东西都消失的冲击下，开始寻找真相的故事。
6这是一个为了证明真相以及要回自己应得的一切的故事。纱琳一个工厂妹偶然知道自己的母亲（桂丹）曾经和亿万富翁的吉迪帕尼昆家族有着非比寻常的关系，而且桂丹还被诬蔑为插入淳拉缇和季乐娜婚姻的第三者。一次意外让纱琳认回自己的父亲（淳拉缇）然后发现自己成为了亿万财产的继承人，所以她回到父亲家为了要回自己应得的所有东西。可是这次回归并不容易，因为她将遇到恶毒继母（季乐娜），以及目前正是亿万财产继承人的继母的儿子（艾斯旎）。纱琳的出现令父亲的族人发生财产纠纷，纱琳变成许多人欲除掉的眼中钉。纱琳将如何为自己的母亲洗刷污名并且得到自己该得的东西呢？敬请期待！
7《色欲世界：奸魔者》影片介绍《色欲世界：奸魔者》是一部由导演李安执导，陈奕迅、章子怡、周涌等人主演的电影。影片讲述了一个关于色欲和欺骗的故事。影片的主人公是一个名叫王志明的男子，他是一个富有的商人，但是他的生活却被欲望和贪婪所控制。他的妻子是一个美丽的女子，但是她却被他的欺骗所伤害。在这个色欲世界里，每个人都有自己的欲望和贪婪，但是这些欲望和贪婪却会让人们陷入困境。影片的故事情节非常紧凑，每个角色都有自己的故事。王志明的妻子是一个善良的女子，但是她被王志明的欺骗所伤害，最终选择离开他。而王志明自己也被他的欲望所控制，最终自己也陷入了困境。影片的另一个主要角色是一个名叫小美的女子，她是一个职业的诈骗犯，但是她也有自己的苦衷。在这个色欲世界里，每个人都有自己的故事，每个人都有自己的欲望和贪婪，但是这些欲望和贪婪却会导致人们走向毁灭。影片的画面非常精美，每个场景都充满了艺术感。导演李安用他独特的视角来展现这个色欲世界，让观众感受到了欲望和贪婪的力量。影片的音乐也非常出色，每个场景的音乐都很符合情境，让观众更加投入到影片中。
8是世界上最著名的意大利歌手之一的原创和开放的故事。
9一个失业的演员卷入了一个陌生的女人，她和她富有的军火商丈夫在女同性恋夜总会闲逛。
10年月日，日本文化厅举办的“艺术节大奖”评选结果揭晓，最佳电视节目奖颁发给了《日中战争——战争缘何扩大？》。该片以年月公开的蒋介石日记等历史资料为基础，力图从国际视角解读年开始的中日战争扩大化的根本原因。其中，很大一部分篇幅都在用各种史料佐证南京大屠杀真实存在。月日时，（日本广播协会）综合频道于黄金时间播出了这部时长分钟的记录片，在日本产生了很大影响，最终夺得日本官方颁发的一年一度的电视片大奖。分钟记录了什么？“是的，我亲眼所见，那就是屠杀，是事实。那时我自己也的确刺杀了一个，和在阵地上杀敌完全不同，被杀的也许是非军人。那是至今我没有提到过的旧事，这么说出来，心里有一种轻松了的、歉疚的、奇特的感觉。战争的事，到最后谁都不谈就让它过去是不行的，毕竟是绝对不能再发生的战争。”日本海东岸福井县胜山市的一个叫龙谷的小山村。岁的锅岛作二，对着镜头怔怔地说着这番话，他是在描述年的南京城里的情景。那个时候，他是日本陆军第九师团的一名步兵，第九师团是攻陷南京的主力部队，龙谷村有个青年参加了这支部队。在这部分钟的记录片中，接受现场访问的人物包括了如今蜗居山村的日本老兵；蒋介石的贴身秘书、岁的何志浩；曾在蒋介石手下历任军队要职的郝柏村；离南京城公里的淳化镇中当年亲历南京浩劫的村民等等。拍摄者走访了中国大陆、台湾，欧洲、美国和日本，引用了全球各地最新公开的有关中日战争的历史资料，包括中国国民政府的领导者蒋介石的日记；日军上海、南京战的军事指挥官松井石根当时与东京陆军总部来往的电文；时任日本陆军作战部长的下村定的回忆录；日本第九师团老兵年的日记；驻留南京的德国外交官向希特勒发回的封报告书；美国传教士在南京城拍摄的胶片等等，几乎做到每个细节必有出处，将日本人的认真精神表现得淋漓尽致。在这些细致到有些繁琐的镜头和资料中，呈现的不仅仅有年的中国和日本如何一步步迈入全面战争，还有南京大屠杀的始末和惨痛。拍摄者用相对冷静的视角将那场惨烈战争中的细节向观众娓娓道来，年前日本军队在南京城所犯下的罪恶被拍摄者记录在今天的镜头里。陈列在台北国民党党史馆中的蒋介石日记是拍摄者最重要的一个素材来源。年月份，蒋介石日记宣布对外公开后，引起了日本记者的极大兴趣。的摄制组将中日战争时期蒋介石的日记内容影印件拍了回去，并按照自己的逻辑在片中进行了详细的解读：“月日，日本侵略者在卢沟桥向我挑衅。我们的军队还没准备好，难道屈服？现在正是应该下决心抗战的时候。”蒋介石每天日记的开始都书写着“雪耻”两字，他在卢沟桥事件发生前的一年与共产党停战，意图共同抵抗日本的侵略。蒋介石把这场战争定位为夺回被日本占领的国土的雪耻之机。“与其屈服、被灭亡，我宁愿选择战死。”（蒋介石日记。翻译自日文，文字与原中文表达可能会有所不同。）“（抗战）目的是为了更多的国家对日本采取经济制裁。”（此内容在片中出现两次。）“中国的北部不管发生多少战争，世界也不会知道中国。如果在国际大都市上海发生战争，就会引起世界的关心，唤起国际舆论。”当时的上海有欧美各国及日本拥有权益的租界，其中生活着万日本人。当时在上海担任保护本国侨民的日军约有人。蒋介石将远远超过此人数的精锐部队派驻到上海。在这种情形下，日本陆军也增派了超过万人的军队。战火就此蔓延。蒋介石在德国军事顾问的指导下作战，期冀得到国际社会的支持。在战争爆发一年前的日记里，他就这样写着：“亚洲的问题，要欧洲、世界各国共同解决。处置侵略者日本。”通过对日记的解读，制作者把战争扩大化的原因除了归结为在华日军在没有得到政府许可的情况下自作主张外，也强化了蒋介石的权谋、以蒋介石为领导的中国军民的抗战决心、德国的两面性、苏美的倾向等因素对战争扩大化的影响。在片子的结尾处，夕阳照耀下的龙谷村，静谧而温和，这个在中日战争中一直为第九师团输送兵员的小山村里有一个祭祀这个村子的战亡者的镇魂堂，从日俄战争以来，所有出村战死的村民都被供奉在里边，一共有个，其中，战死于中国大陆的有人。那些诚恳的历史细节年月份，当记者反复观看这部记录片时，抛开思维方式与民族立场的差异不谈，制作者的认真以及对待历史细节的严格赢得了记者的尊重，他们会为了弄清当时中国军队使用的机关枪是哪种型号，而跑去向日本老兵询问当时听到的对方武器的声音，去中国台湾找到国民党老兵打听机枪的性能，然后再去欧洲的军史馆核对是否准确。在长达分钟的节目中，充满了对每一个细节严格的探究，制作者无以复加的罗嗦和细致甚至把观众折磨得有些头疼。在中国关于那场战争的影视作品中，记者从来没有看到过给观者留下如此感受的片子。唯一有些相类的，是年中央电视台播放的那部《一个时代的侧影——中国到》。该片的制作者尽了最大努力把大量资料和历史镜头原汁原味地作为节目的主干呈现给观众。导演陈晓卿说：“在选择历史影像的时候，我们最大限度地保障资料的严谨和准确，做到无一字无出处。”在记者看来，《一个时代的侧影——中国到》是中央电视台迄今为止拍摄得最好的一部关于历史的电视片。在书写中日两国关系的历史作品中，当年《大公报》主笔王芸生的《六十年来中国与日本》一直被奉为经典，王芸生以史家的视角，从尘封的史料中悉心爬梳，旨在从近代中日两国交通往来的遗迹中，寻找足以“链接”从甲午之战到“九一八”事变前后中日交恶的线索和根由，以期“不至太对不起我的国家”。他以一个媒体从业者之身份，竟完成了一项如此大规模的学术工程。可惜，王芸生之后，中国罕有以个人身份传承这项工作的记录者。教授们习惯于袭人故智的宏大叙事，或者在价值先行的指导下，去筛选历史的细节。年来，能够真正承载那场民族灾难，并达到开发民智效果的书籍和影像作品并不多见。回顾历史，并不是增加和煽动仇恨那么简单，从历史中反思我们这个民族为什么会有那样一场梦魇，恐怕更为重要。在反思历史中取得进步，这个美好愿望的前提就是把那场战争的细节诚恳地呈现给国人，而不是被宏大解释过、赋予过特定意义的细节。摆放真话的圆桌在一起观看《日中战争——战争缘何扩大？》时，日本同行不断地告诉记者，这样一部坦然面对历史，记录南京浩劫的记录片能在播出，并得到日本电视界的最高大奖，无疑可以代表日本主流社会对那场战争的反思态度。但就在这部片子获得大奖的同时，日本还有另外一部记录片也在紧张筹集中。年月日东京千代田区一家酒店内，南京问题研究者、保守论代表者（即不承认南京大屠杀真实存在者）人以及国会议员名召开会议，研究制作一部名为《南京真实》的记录片，并开始在网上向全日本国民筹措资金。其具体制作意图是：南京陷落周年，在美国，关于南京大屠杀的电影被公开了，特别是中国、加拿大、美国等总计部关于大屠杀的电影正在制作并将在全世界范围内发行。“这是违反历史事实的，错误的历史认识恐怕会变成世界的共同认识，由此，反日意识也会不但在同盟国美国国内，在世界其他地方也会滋生。所以，要制作一部南京大屠杀不存在的电影。”对于这样一部片子，日本同行称，即使拍出来了，最多只能在日本的商业电视台上播出，而不可能在这样一家公共电视台播出。记者查阅了历年来录制的大量有关日本历史的记录片后，大体认可日本同行的说法。二战之后，美国人占领日本，给日本设计了一整套相对完善的政治制度，这样一家能够保持相对独立性的公共电视台就是其中的一环。几十年过去了，这套政治制度已经深入日本人心，在记者接触到的日本人那里，他们普遍自信，现在日本的社会制度能够保障既允许所有的人说话，又不会让极端的右翼分子左右国家决策。对中国的历史，鲁迅以为“从来不缺真话，而是缺少一张西方样式的，摆放真话的圆桌”。今天的中国，仍然有人在为建立这样一个真正具备公共精神的平台而努力。
